Werner Arndt - Ausstellung im Haus am Lützowplatz, Berlin 1978 -

Ausstellungsplakat

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Flyer zur Ausstellung - Rückseite

   Listen der ausgestellten Skulpturen - Reliefbilder - Handzeichnungen - Bilder & Reißgrafiken

Maße: Höhe x Breite   

  Ausgestellte Skulpturen & Reliefbilder

  Ausgestellte Handzeichnungen & Bilder

25. "Zu Godot"; 1976,; 63 x 45 cm (ohne Abb.)

26. "Selbstbildnis mit Hohlfrau"; 1976,; 70 x 50 cm (ohne Abb.)

27. "Der Schrei"; 1976,; 96 x 68 cm

28 "Die Exaltierte I (Die Schmerzhafte )"; 1976,; 100 x 70 cm

29. "Kopf im Raum"; 1976,; 39 x 30 cm

30. "Die Schmerzhafte II"; 1977; 91 x 56 cm

31. "Der Namenlose"; 1976,; 40 x 30 cm

32. "Kopfvariation"; 1976,; 49 x 35 cm

33. "Kopfvariation"; 1977; 40 x 29 cm

34. "Kopfvariation"; 1977; 38 x 30 cm

35. "Kopfvariation"; 1977; 40 x 29 cm

36. "Kopfvariation"; 1977; 39 x 28 cm

37. "Kopfvariation"; 1977; 40 x 29 cm

38. "Kopfvariation"; 1978; 40 x 29 cm

39. "Selbstbildnis mit blauem Rand"; 1977; 65 x 50 cm

40. "Zwei-Cager"; 1977; 73 x 55 cm

41. "Mädchenakt"; 1977; 67 x 55 cm (ohne Abb.)

42. "Liegender Rücken mit Händen, zu Cager Nr. 22"1978; 80 x 55 cm

43. "Rückentorso (sitzend)"; 1978; 82 x 60 cm

44. "Cager mit gekreuzten Händen", zu Cager Nr. 20 ;1978; 90 x 58 cm (ohne Abb.)

45. "Selbstbildnis mit angezogenen Knien"; 1978; 68 x 43 cm

46. "Cager, sich mit Händen bedeckend, zu Cager Nr. 23"; 1978; 85 x 55 cm

47. "Cager im Zimmer"; 1978; 97 x 57 cm

48. "Cager kauernd (Cager mit Hohlrücken) zu Cager Nr. 11"; 1976; 62 x 46 cm

49. "Cager-Silo"; 1977; 110 x 78 cm

50. "Paar im Cager I (Vergewaltigung I"; 1978; 84 x 79 cm

51. "Paar im Cager II (Vergewaltigung II"; 1978; 84 x 79 cm

52. "Der Namenlose II", zu Cager Nr. 09; 1976; 79 x 58 cm (Tafelbild, Mischtechnik)

53. "Cager in der Stadt"; 1977; 120 x 75 cm (Tafelbild, Mischtechnik)


Reißgrafik

54. "Hockende"; 1977; 80 x 60 cm

55. "Hockende"; 1977; 80 x 60 cm

56. "Der Namenlose "; 1977; 80 x 60 cm

57. "Der Namenlose "; 1977; 80 x 60 cm

58. "Die Schmerzhafte, einfarbig "; 1978; 27 x 44 cm

59. "Die Schmerzhafte, mehrfarbig "; 1978; 27 x 44 cm

60. "Kauernde (Cager-Frau mit gefalteten Händen) "; 1978; 27 x 40 cm

61. "Liegender Rücken im Raum "; 1977; 28 x 64 cm

01 "Beine auf schwarzer Fläche"; 1973; 140 x 105 cm

10 Relief-Cager: "Weiblicher Torso"; 1975; 125 x 95 cm

04 "Hohlrücken mit Stuhlelementen und Beinen"; 1974; 150 x 100 cm

03 "Sitzende mit Bildfragment"; 1973; 200 x 115 cm

02 "Michael"; 1973; Höhe: 136 cm

05 "Mutter und Kind"; 1974; Höhe: 120 cm

06 "Pieta"; 1975; Höhe: 200 x Breite: 140 cm

07 Cager: "Weiblicher Torso" ("Cager im Buddha Sitz"); 1975; Höhe: 155 cm

08 Cager: "Die Exaltierte"; 1975; Höhe: 163 cm

09 Cager: "Der Namenlose"; 1975; Höhe: 135 cm

11 Cager: "Cager mit Klavierstuhl"; 1975; Höhe: 135 cm

12 Cager "Roter Zwilling"; 1975; Höhe: 154 cm

13 Cager "Turm Cager"; 1976; Höhe: 245 cm

14 "Kopf-Stele"; 1976; Höhe: 147 cm

15 "Cager-Stele zweigesichtig (Januskopf)"; 1976; Höhe: 178 cm

16 "Cager Werner Arndt ("Selbstbildniscager")"; 1976; Höhe: 155 cm

17 "Dreibein-Cager"; 1977; Höhe: 135 cm

18 Cager: "Weibliches Paar"; 1977; Höhe: 135 cm

19 "Cager, kauernd"; 1977; Höhe: 147 cm

20 "Cager mit gekreuzten Händen"; 1977; Höhe: 155 cm

21 "Sexus-Cager"; 1977; Höhe: 150 cm

22 Cager: "Liegender Rücken"; 1978; Höhe: 150 cm

23 "Cager, sich mit Händen bedeckend"; 1978; Höhe: 152 cm

24 Cager: "Stehendes Paar"; 1978; Höhe: 160 cm

Handzeichnungen

27. "Der Namenlose" (zu Cager Nr. 9); 1976,, Maße: 96 x 68 cm, Tusche/Acryl

28. "Die Exaltierte I" (Die Schmerzhafte ); 1976,, Maße: 100 x 70 cm, Tusche

29. "Kopf im Raum"; 1976,, Maße: 39 x 30 cm, Tusche/Acryl

30. "Die Schmerzhafte II"; 1977, Maße: 91 x 56 cm, Tusche/Sepia

31. "Der Namenlose" (zu Cager Nr. 9); 1976,, Maße: 40 x 30 cm, Tusche/Acryl

32. "Kopfvariation"; 1976,, Maße: 49 x 35 cm, Tusche/Acryl

33. "Kopfvariation"; 1977, Maße: 40 x 29 cm, Tusche/Acryl

34. "Kopfvariation"; 1977, Maße: 38 x 30 cm, Tusche/Acryl

35. "Kopfvariation"; 1977, Maße: 40 x 29 cm, Tusche/Acryl

36. "Kopfvariation"; 1977, Maße: 39 x 28 cm, Tusche/Acryl

37. "Kopfvariation"; 1977, Maße: 40 x 29 cm, Tusche/Acryl

38. "Kopfvariation"; 1978, Maße: 40 x 29 cm, Tusche/Acryl

39. "Selbstbildnis mit blauem Rand"; 1977, Maße: 65 x 50 cm, Tusche/Acryl

40. "Zwei-Cager"; 1977, Maße: 73 x 55 cm, Tusche/Acryl

42. "Cager: Liegender Rücken mit Händen" (zu Cager Nr. 22); 1978, Maße: 80 x 55 cm, Tusche/Acryl

43. "Rückentorso sitzend"; 78, Maße: 82 x 56 cm,
Tusche/Acryl

44. "Cager mit gekreuzten Händen" (zu Cager Nr. 20); 1978, Maße: 90 x 58 cm,
Tusche/Acryl

46. "Cager sich mit Händen bedeckend" (zu Cager Nr. 23); 78, Maße: 85 x 55 cm, Tusche/Acryl

45. "Selbstbildnis mit angezogenen Knien"; 78, Maße: 68 x 43 cm, Tusche/Acryl

49. "Cager-Silo "; 1977, Maße: 110 x 78 cm, Tusche/Acryl

47. "Cager im Zimmer "; 1977, Maße: 97 x 57 cm, Tusche/Acryl

48. "Cager kauernd" (zu Cager Nr. 11) ; 1976,, Maße: 62 x 46 cm, Tusche/Acryl

50. "Paar im Cager I" (Vergewaltigung I); 1978, Maße: 84 x 79 cm, Tusche/Acryl

51. "Paar im Cager II" (Vergewaltigung II); 1978, Maße: 84 x 79 cm, Tusche/Acryl

52. "Der Namenlose II" (zu Cager Nr. 9); 1976,, Maße: 79 x 58 cm, Tafelbild in Mischtechnik

53. "Cager in der Stadt "; 1977, Maße: 120 x 75 cm, Tafelbild in Mischtechnik

54. "Hockende"; 1977, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

55. "Hockende"; 1977, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

56. "Der Namenlose"; 1977, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

57. "Der Namenlose"; 1977, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

58. "Die Schmerzhafte"; 1978, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

59. "Die Schmerzhafte"; 1978, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

60. "Kauernde" (Cager-Frau mit gefalteten Händen) ; 1977, Papiermaße: 80 x 60 cm, Tusche/Acryl

61. "Liegender Rücken im Raum "; 1977, Maße: 28 x 64 cm, Tusche/Acryl

Text der FR-Kritik zur Ausstellung

Kopie der FR-Kritik zur Ausstellung

FEUILLETON
Frankfurter Rundschau - Donnerstag, 31. August 1978, Nr. 191 - Seite 25

Gefangene in offenen Käfigen
Eine Ausstellung des Frankfurter Künstlers Werner Arndt

BERLIN.   Es gibt auch während der
Sommermonate, auch in den Ferien-
wochen, wenn West-Berlin zu Restberlin
schrumpft, so viele Ausstellungen hier
zu sehen, daß Künstler und Veranstalter
über jeden Besucher froh sein können.
Der Frankfurter Werner Arndt, der seit
einiger Zeit (und noch bis 17. September)
im Haus am Lützowplatz ausstellt, wird
sich gewiß eine größere Publikumsreso-
nanz vorgestellt haben; immerhin, das
"Gästebuch", ausgelegt zur Sammlung
"unverblümter" Meinungsäußerungen,
beweist, daß von den wenigen, die kom-
men, doch die meisten sich sehr ernst-
haft mit dieser Kunst auseinandersetzen.

  Werner Arndt, 1918 in Stralsund. ge-
boren. (seine "Werkstatt", wie er selbst
sie nennt, befindet sich in Eisenbach im
Taunus), zeigt in Berlin Arbeiten aus
den letzten fünf Jahren: Handzeichnun-
gen mit Tusche und Acryl; handge-
druckte, reliefartige Papier-"Reißgrafi-
ken" (eine von- ihm entwickelte Technik);
sogenannte "figurale Objekte", Poly-
ester-Skulpturen, die im Garten neben
der Galerie aufgestellt sind. Alle diese
Arbeiten, ob zwei- oder dreidimensional,
haben eines gemeinsam: ihr Thema ist
der Mensch, der malträtierte, geschun-
dene, verletzte, eingezwängte, gefan-
gene Mensch.
  Wie Arndt spezifische künstlerische
Techniken erfunden hat (ohne gleich
den Anspruch der "Innovation" zu er-
heben), so hat er auch eine neue, treffen-
de Bezeichnung für seine Sujets gefun-
den: "Cager", das ist die Personifizierung
des englischen "cage" (Käfig). Cager
sind die psychisch und physisch Einge-
klemmten, Eingekerkerten. In den "figu-
ralen Objekten" draußen vor der Ga-
lerie-Tür hocken sie - deformiert, aus-
gehöhlt, durchlöchert, zerfetzt -, sogar
in "offenen" Käfigen, vitrinenartigen
Gebilden ohne Wände oder Stangen.
   Der Schriftsteller Ernst Herhaus, der in einem Faltblatt zur Ausstellung einen

ausgezeichneten, eminent einfühlsamen
und eindringlichen Text über die Kunst
von Werner Arndt geschrieben hat (pro-
fessionelle Katalogschreiber können da eine Menge lernen), gesteht freimütig,
mit diesen "Restexistenzen" in den Kä-
figen habe er sich identifizieren können,
und es sei für ihn "am unheimlichsten"
gewesen, daß die Käfige offen sind, denn
damit sei vollends klar, daß da wohl
nie einer mehr herauskomme. Ich habe
das, als ich die Cager an einem Spät-
nachmittag in der Open-Air-Dämmerung
zum erstenmal sah, ganz ähnlich emp-
funden: die Offenheit der Käfige ver-
stärkt die Gefangenschaft der Insassen,
die Ausweglosigkeit ihrer Lage.

  Es ist unnütz und unangemessen. in
diese; Ausstellung ermitteln zu wollen,
ob Werner Arndt internationalen Ver-
gleichen standhält, ob seine Arbeiten
den gleichen künstlerischen Rang ein-
nehmen wie zum Beispiel die von Cano-
gar oder Kienholz. Es kommt hier auf
etwas ganz anderes an, auf Sensibilität
nämlich. Wer die nicht hat, dafür. ge-
normte Besserwisserei ausspielt, der
wird kaum mehr wahrnehmen als jener
Kritiker einer Berliner Zeitung, den die
Cager-Objekte als "spukhafte Ergüsse
über die zeitgenössische arme Seele"
kaltließen.

  Unter den Besuchern, die ihre An-
sichten ins Galerie-Gästebuch einge-
tragen haben, gibt es auch solche Bes-
serwisser ("Es ist schon eine Kunst, diese
Ausstellung als Kunst zu betrachten");
doch es überwiegen die Stimmen von
Leuten, denen die künstlerischen Formu-
lierungen Werner Arndts offenbar sehr
nahegegangen sind: "Eine einmalige
Ausstellung"; "regt zum Nachdenken
an"; "sagt sehr viel über unser Zeit-
geschehen. aus"; "geht unter die Haut".
Nicht die Quantität der Besucher, son-
dern die Qualität ihrer Urteile ist ent-
scheidend.

WERNER RHODE
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